Exhibiting Forgiveness

Utilizando suas pinturas para encontrar liberdade de seu passado, um artista negro no caminho para o sucesso é descarrilado por uma visita inesperada de seu pai afastado, um viciado em recuperação desesperado para se reconciliar. Juntos, eles aprendem que esquecer pode ser um desafio maior do que perdoar.

Reviews e Crítica sobre Exhibiting Forgiveness

Exhibiting Forgiveness tem um título estranho e desajeitado que o faz soar como um Afterschool Special. Deixe isso de lado. Todo o resto sobre a estreia deslumbrante do escritor/diretor Titus Kaphar merece sua atenção. Esta é uma história comovente e perspicaz sobre o dano que o vício pode causar a uma família e o quão difícil pode ser reparar relacionamentos após esse dano.

Tarrell (André Holland) é um pintor com transtorno de estresse pós-traumático. Ele frequentemente acorda de pesadelos gritando. A esposa musicista Aisha (Andra Day) fornece conforto e apoio. A arte de Tarrell reflete seu trauma de infância. É como ele tenta dar sentido a isso. Esse trauma volta com força quando sua mãe Joyce (Aunjanue Ellis-Taylor) pede que ele considere perdoar seu pai La’Ron (John Earl Jelks), um viciado em crack em recuperação que finalmente está entendendo a dor que seu comportamento alimentado por drogas causou.

Isso poderia ser a preparação para um melodrama ruim, especialmente porque já vimos tantos outros filmes sobre vício. O que diferencia Exhibiting Forgiveness é a força do roteiro. Em vez de ir para o drama fácil, Kaphar mergulha fundo em como seus personagens se sentem. La’Ron realmente mudou e simplesmente quer uma chance. Tarrell tem razões válidas para segurar sua raiva por tanto tempo, como aprendemos por meio de flashbacks. Joyce é guiada a perdoar seu ex-marido por meio de sua fé – uma fé que seu filho não compartilha da mesma forma. Cena após cena, o diálogo revela suas emoções com precisão. Não há respostas fáceis e baratas aqui.

Performances incríveis dão vida ao cenário central. Holland transmite poderosamente a mistura de dor e raiva que move Tarrell. Há uma boa subtrama sobre ele ser um bom pai para seu próprio filho, e o ator faz você sentir como o ressentimento em relação a La’Ron está alimentando essa ambição. Jelks é igualmente excelente, levando para casa o horror de seu personagem ao perceber a dor que ele causou, enquanto sugere que uma onda de desafio permanece dentro dele. La’Ron está frustrado porque Tarrell não aceita que as drogas o transformaram em alguém que ele nunca quis ser. As cenas entre esses dois atores são completamente emocionantes.

As personagens femininas não são descartáveis. Day e Ellis-Taylor – que dá sua segunda reviravolta arrasadora este ano, seguindo The Supremes no Earl’s All-You-Can-Eat – trazem nuances adicionais à história como Aisha e Joyce. Ambas as mulheres têm suas próprias visões sobre perdão que, quando expressas, dão aos homens algo em que pensar. Joyce, em particular, tem uma motivação específica para buscar paz na família. Embora o enredo seja ostensivamente sobre os caras, Kaphar tem o cuidado de mostrar que as reverberações do vício de uma pessoa impactam todas as outras, em todas as direções.

Uma ideia estilística na qual Tarrell intermitentemente vê seu eu de infância empurrando pinturas é legal, embora interrompa o realismo da história. Isso é uma questão pequena comparada ao grande senso de humanidade que permeia o filme. Este é o tipo mais impressionante de drama humano – o tipo que cria a sensação de que você está abrindo um portal e vislumbrando a vida real de alguém.

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